乾隆御制雕漆精品现身匡时秋拍
清代宫廷对于宫中物品制作与保管施行严密而周详的管理制度，宫中各类器物均入录当时造办处各作成做活记档，这些丰富真实的档案成为当今研究清宫艺术品的珍贵史料。然而，在这些浩如烟海的档案中若查寻某一器物的原始记载绝非易事，更何况当时记载有详有略，多数只见寥寥几字或简约数言，难以一一对应，而翔实丰富的记载仅见于特别重要的器物，因其深得皇帝欢心而倍受重视，故档案中着墨甚多，今年秋拍匡时瓷玉专场拍品“清乾隆 剔红雕漆卷书式三层套盒”即为一例。 全器制作成一函书册、三件书画卷与二大一小书画册之形，合置于一方形带托泥矮几式座上，然而不论书册、书画卷或书画册皆僅具其形，其上半皆可打开成盒，故形成三层套盒。书册盒的函套、书画卷盒与书画册盒的表面以剔红技法雕饰团寿字、变形团龙纹与四叶柿蒂纹，并排列整齐，其间衬以斜方回锦地纹。矮几式座之台面与其侧壁和托泥部位之侧壁雕饰正方回文，托泥所带四底足亦雕饰回文；束腰、腿足与牙子部位皆雕饰六方朵花锦地纹；盒与矮几式座皆加金漆边为饰。盒内壁髹黑漆，书册盒与书画卷盒两端镶以象牙片，书画册盒周壁以竹丝拼黏而成。 这件套盒并无款识，但是造型繁复而极具巧思，并且调工深峻，刀法工整，刀不藏锋，漆色朱红鲜艳，在显露乾隆朝雕漆工艺的特征。 据《乾隆三十一年各作成做活记清档》 “百什件”中记录： “（十月）初五日催长四德、笔帖式五德来说，太监胡世杰交『红雕漆手卷册页盒』一对，传旨著配手卷册页样呈览，钦此。” “于十月十二日催长四德、笔帖式五德来说，太监胡世杰传旨将入百什件『红雕漆手卷册页盒』送进呈览，钦此。” “于本日催长四德、笔帖式五德将『红雕漆手卷册页盒』二件持进交太监胡世杰呈览，随交出 『白玉秋蝉』二件 『汉玉乳丁璧』一件 『汉玉蚕纹璧』一件 奉旨将玉璧、秋蝉配纳紬（绸）垫装入盒内随册页，盒下添配二寸五分高香几，俱先做样呈览，准时发往苏州，仍做雕漆，得时在热河延薰山馆摆，钦此。” “于十月二十二日，催长四德、笔帖式五德将做得雕漆香几座样一件持进交太监胡世杰呈览奉旨著发往苏州照样成做红雕漆香几座一对，将手卷册页盒随一件去其册页著于敏中写《前哨鹿赋》一本、王际华写《后哨鹿赋》一本，钦此。” 从上面档案我们可知，该漆盒原始名称为『红雕漆手卷册页盒』，于乾隆三十一年已经做好成器，三十一年十月乾隆皇帝命令造办处为其配上手卷、册页，并交出四件古玉器一同放在漆盒内。同时，要求苏州织造做一对香几来承托该漆盒，做成之后陈设在承德避暑山庄的延薰山馆，所承放的册页为于敏中写的《前哨鹿赋》和王际华写的《后哨鹿赋》。整条文献近三百字清楚地记录了该漆盒制作情况、所承物品和陈设地点，内容如此翔实殊为难得，可见该漆盒深得乾隆皇帝所钟爱，从该档案中我们也清楚了解到清宫艺术品制作的整个流程：皇帝颁旨——造办处制样——皇帝审阅同意——颁发承做单位制作。 审视此漆盒的特点均能一一与清宫档案记载对应。后配做的香几高二寸五分折合约为8.2厘米正好符合该拍品香几的高度；该漆盒原为一对，今天所知情况与之符合，除此拍品之外，仅知台北故宫博物院藏有相同器物一件（《乾隆皇帝的文化大业》第57页，台北国立博物院编）。目前海内外无论公私收藏均不见同类器物。所存放地点为承德避暑山庄的延薰山馆，今台北故宫博物院所藏者原锦匣旧签上记载即为“热河行宫”，与之相合。延薰山馆是承德避暑山庄的无暑清凉殿的正殿名称，面阔7间，前带5楹抱厦，单檐歇山卷棚顶。康熙帝早期亲*即在此。康熙题联“云移溪树侵书幌，风送岩泉润墨池。”殿内古朴典雅，不施重彩，不饰雕琢，为避暑山庄一处重要宫殿。 至于该漆盒何时流出内府，至今无考，极有可能是民国初年，时清帝逊位后热河行宫管控松懈，一些宫中文物因此流散域外。